eggplant　あさはかな評論

あさはかな評論

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ＧＡＭＥＲＡ１９９９

　「ガメラ３」メイキング「ＧＡＭＥＲＡ１９９９」を購入、早速見る。って、撮影にＡＶ監督のバクシーシ山下が撮ってたりするせいかもしれないが、最初は丸で企画モノのＡＶを見ているようだ（って言ってる側からＡＶ女優でてるし・・・）。　ビデオそのものは、「ラブ＆ポップ」の様な撮影方法で、ほぼ、だだ撮り状態を、編集で繋いでいる、つまり映画を売る為のメイキングの処理といったものは、殆どなく、撮影時の葛藤や、愚痴を、そのままの形で編集して売っている。うーっん、これだけの物を売るって言うのも凄いけど、これはこれで面白い。メインは樋口特技監督。つまり特撮がメインで、それに関しての吐露（特に、今の特撮映画の二班体制の良し悪しについて）の状況が見えてきて、現状日本のトップの映画（注：特撮といった部類でもそうであるし、脚本・演出面でもそうである）の実状は・・・・、みたいな感じである。
　なんかサークルでの葛藤を思い出しちゃうよ、コレって。まぁ、結局モノ作りってこういうことなんだろうなと思う。うんうん。これは見た者じゃないと伝わらないな・・・、うん。
　でも、これは、映画のメイキングとしては、キワモノの部類であることには変わりない、「死んじゃおうかな」を繰り返すプロデューサー、折り合いに悩む特技監督、一向に進まないスケジュール等々、映画作りの生の感覚がヒシヒシと伝わってくる快作です。このビデオ。見るべし！（前田愛や、仲間由紀江が、このビデオの清涼剤でんな・・・）。

関連：ガメラ３

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アーカムは発掘する

　昨年大友克洋が監修して話題になった。「スプリガン」を観る。この話題というのも、コピーにあったりするから面白い。この映画のコピーは「戦って、死ね」劇場版エヴァンゲリオンの「みんな死んでしまえばいいのに」や「もののけ姫」の「生きろ」に呼応する形で狙い（もしくは挑戦）してきたことがありありなので、そういった意味での興味もある。
　で、肝心の中身の方は、もう「大友克洋」爆発という感じ。元々の原作は、たかしけ宙・皆川亮二の同名タイトルのマンガで、その中の「方舟編」をベースにしている。制作がスタジオ４℃という事もあり、ＣＧバリバリで観ていて心地良いというか、カメラワークが激しいので酔うかもしれない（笑）。この映画その物は、友人が観て俺にＴＥＬをしてきて「作品がどうこうでなく、お前は観ろ」と言われたので観た（笑）。確かに、そう言った友人の気持ちはわかった（笑）。
　原作の持つエッセンスに、大友克洋の持つアニメの要素（うねうね動く配線だったり、アニメの動きその物の気持ちよさだったり、カットの激しさだったり、独特のセリフ回しだったり、って全部？）が抜群に発揮されているのは、しごく当然だと思う。「メモリーズ」以来気持ちのいい動きのアニメを観れるのは確か。
　でもぉ、一つだけ気になったのがある。それは「煙」の表現。どこにもかしこにも、粉塵が立つのはちょっとイヤな感じだった。これは、「王立宇宙軍」とか「攻殻機動隊」等に見られる「ちゃんと描き込むこと」から逃げているような気がして観ていて気になってしまった。まぁ、それをさっ引いても、アクション映画としては、結構御の字です。
　とにかくさっき言ったみたいに、作画の気持ちよさとか、動きの気持ちよさ、ＣＧの使い方の巧さ（コレに関しては４℃のスタジオ内のスキルが高い事が要因）があり、今の日本のアニメ技術を観る上でいい作品です。

＊スタジオ４℃：森本晃司や田中栄子らによって設立したアニメスタジオ。特にデジタル映像の面では、有名。作品に「音響生命体ノイズマン」「エクストラ（ケン・イシイのミュージッククリップ）」「サバイバル（ＧＬＡＹのビデオシングル）」「永久家族」等。最新作は大友克洋原作・監督の「スチームボーイ」

関連：ガメラ３
　　　　ガメラ

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イリスの比例と反比例

　日本の特撮映画史上最高のシリーズとなった「平成ガメラシリーズ」は、圧倒的な映像表現と、練られた脚本と、的確な演出で実にいいシリーズになった。しかし、話の規模は、縮小していく一方という、作品で見て、非常に気になるシリーズでもあった。従来の続編にある「だんだん派手になっていく」タイプではなく。だんだんメインの話のスペクタル部分は、小さくなっていった。これは、制作サイドの意向が多大にあるのだが、日本の特撮にある「二班体制」や、そこに見られる葛藤が如実に（特に三作目）見られる。それは、上記の「ＧＡＭＥＲＡ１９９９」の中でも見られるが、それでも、この「平成ガメラシリーズ」のできは、実に素晴らしい。
　このシリーズで徹底されていたのは、”ちゃんとした特撮”だった。円谷英二に始まる日本の特撮事情は、円谷の意志を継いだと言われる川北紘一特技監督のおざなりとも言える特撮で、低迷を始め、「ガメラ大怪獣空中決戦」に於いて円谷から続く特撮が復活する。元々、現在の日本の特撮に不満を持っていた面々が、樋口特技監督の周りに集まり、過去の特撮作品への、オマージュも含めて撮られた映像は、単に「怪獣映画」というカテゴリでくくるには惜しいできを見せた。そこにあったのは、”そこ”に実在する怪獣の話であり、その巨大感や存在感を丁寧に描写していった。それは、次作「レギオン襲来」での仙台壊滅や、「イリス覚醒」の渋谷での戦闘シーンや京都でのシーンで、その実を結ぶ。特に、「イリス覚醒」での特撮描写は、非常によく、日本映画史上で見ても名シーンとして残る。見れば分かるがそこにあるのは凄惨なシーンばかりである、渋谷の駅は崩れ、１０９は半壊し、渋谷の街は、凄まじい被害を被る。そこには、「災害としての怪獣」という、シュミレーションがなされており、それに対処する日本（自衛隊）という図式をきっちり描いている。映画が始まってすぐのシーンだが騒いでいた子供がピタッと騒ぐのを止め、その映像に釘付けになっていたのが印象的である。
　そして、ラストシーンは非常に印象的だった。日本に集中していくギャオスの群、そして、それを迎え撃つ自衛隊。ガメラは、それに向かっていくのかどうかは分からず京都の炎上する中にいる。続きそうなエンディングともとれるが、「ああ、ガメラはコレで終わった」ともとれるいいシーンだと思う・・・。
　あ、もう一回観たくなってきた・・・。まだやってるかな？

関連：スタジオ４℃

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